Nimeni nu face filme despre Polonia ca Radu Goud. Fără îndoială că dacă dialogurile românești ar fi înlocuite cu cele poloneze în Something Unfortunate sau Crazy Porn, majoritatea publicului din țară ar vedea noul film al lui Judy ca pe o producție aspră, critică, despre propria curte. Fiecare peisaj din Bucureștiul aglomerat, aflat la răscrucea dintre rafinamentul Bedo și eleganța clasică, între semnalizare și dorința de europeanitate, își găsește imaginea în oglindă în piața Željeniac din Łódź, unde o fântână iese lângă o tarabă care vinde cotlete de porc, într-un supermarket chinezesc din Opole, pe coridoarele de sub Gara Centrală din Varșovia, în Cracovia, amprente sunt pe cârpe care acoperă renovarea fațadei. E ciudat să urmărești, de parcă ar exista lumi paralele pe Pământ, două realități gemene și cineva a schimbat detaliile pentru distracție. În loc să vorbești despre vedete și vaccinuri, într-o farmacie romană poți auzi o discuție despre vedete și transplanturi de organe, în loc de Ford Focus-uri, jeep-uri și microbuze aliniază trotuarele, iar în loc de „fă-ți dracu’ în fund” poți auzi „lick my ditch”. „ în stradă. Printre mașinile prost parcate și insultele care zboară la joasă rătăcire rătăcește Amy (Katia Pascario), o profesoară de istorie ale cărei fotografii porno de amatori tocmai au fost scurse online.

A fost doar un eșec sau ceva porno nebun? Dilema titularului este rezolvată rapid: prima scenă a filmului prezintă mai degrabă pornografie intenționată frivolă decât trivia erotică nefericită fără un final fericit. Soțul lui Amy filmează întregul act sexual la cameră, cu el și soția lui în rolurile principale, iar filmul lor poate să nu fie în întregime profesional, dar este produs cu mare pricepere. Singurul lucru care întrerupe actul sexual este cineva care strigă eroina din spatele ușii (bunica? mamă? îngrijitoare?), așa că putem presupune că este o înregistrare pentru arhiva de acasă și nu pentru publicul larg. Cu toate acestea, cu zeci de oameni în cinema, mă uit la acest porno de casă de la început până la sfârșit și, deși mă bucur de natura și simplitatea lui, mă simt puțin jenat când sunt în compania unor străini în timp ce urmăresc o emisiune privată.

Radu Goud era foarte conștient de efectul plasării unei miniaturi pornografice înaintea genericelor de deschidere: filmul său este o provocare în cel mai bun sens al cuvântului. La început, inocența și neconștientizarea spectatorului merge pe bancă; În al cincilea minut al filmului, fiecare dintre noi poate lua o poziție cu privire la problema principală a filmului. Un profesor al cărui porno este difuzat online ar trebui să fie profesor? Cine decide despre asta? Care este cadrul eticii și eticii? Cine le definește? Cine le poate trece? Aceasta este o mișcare foarte inteligentă: înainte ca „A Quickie” să înceapă cu seriozitate și înainte de a cunoaște contextul complet al incidentului, avem tendința de a ne oferi opiniile. Ne-am văzut partea noastră, iar tradiția poloneză (și aparent și românească) spune că dacă nu ne cunoaștem, trebuie să spunem ceva. Judd a spus în interviuri că a ales subiectul filmului, nu invers – de fiecare dată când le-a spus prietenilor despre ideea casetei sexuale a profesorului, au izbucnit discuții aprinse în care participanții au luat imediat poziții extreme. Era imposibil să nu profităm de această oportunitate – într-o conversație despre sex, toate fobiile și superstițiile sociale intră în atenție, nimeni nu rămâne indiferent, iar granițele dintre intim și public se transformă în scrum.

Înainte ca „ghinionul” să înceapă cu seriozitate și înainte de a cunoaște contextul complet al incidentului, avem tendința de a ne oferi opiniile.

Sex tape deschide filmul și de aici ar putea începe intriga convențională, dar nu despre asta este distracția lui Radu Jude cu cinematograful. Something Bad poate fi cel mai bun film despre Polonia realizat în cel puțin un deceniu, dar încă nu este un film polonez. Judd are mult mai mult curaj și provocare regizorală decât compozitorii producțiilor majore poloneze. Nu se simte confortabil cu povestea liniară și critică tiparele narative. Cel mai recent film al său, câștigător al Ursului de Aur al Berlinalei, este un triptic pervers ale cărui secțiuni se luminează și se întreabă reciproc. În același timp, „Numerek” este o lovitură pentru acea parte a publicului care susține că sofisticarea formală nu poate merge mână în mână cu grosolănia grotescă și cu un simț ascuțit al umorului. Filmul lui Judy îi are drept sponsori pe Walter Benjamin și Jean-Luc Godard, dar glumele au fost scrise de creatorii filmului „Family Guy”.

Prima parte – „One-Way Street” – este o impresie contemporană, devastatoare, a lucrării de pionierat a lui Walter Benjamin. Descriind străzile, vitrinele, magazinele și minunile orașului de la începutul secolului XX, filozoful berlinez îl imită pe Radu Gode cinema adevărat, Rătăcind pe străzile Bucureștiului la începutul anilor 2000. Camera o urmărește pe Amy în timp ce merge la apartamentul directorului și îi cere ajutor cu privire la suspendarea ei iminentă din îndatoririle ei de predare, se plimbă pe holuri, unde este mai liniște decât strada, pentru a răspunde la un telefon de la soțul ei, merge la farmacie și încearcă pentru a convinge farmacia că a vândut Xanax fără rețetă . Călătoria și misiunile ei trec treptat în fundal. Prima vioară este cântă de oraș, zgomotos, brutal și ostentativ, înecat în smog și renovări, acoperit de reclame care latră la tine. Oamenii capitalei se încadrează bine în atmosfera junglei de beton – sunt nepoliticoși, egoiști și, de îndată ce deschid gura, se revarsă o grămadă de insulte și insulte cu încărcătură sexuală. „O să sun la poliție”, îi strigă Amy șoferului care este parcat în mijlocul trotuarului. „Mă întreb pe cine vei suna când o să-ți trag mama”, răspunde bărbatul. Nu suntem printre reprezentanții societății bunăstării din statul bunăstării – acesta este o pistă de curse din care vor cădea cei mai slabi, iar câștigătorii vor ieși în viață datorită obrăzniciei, frazelor zgomotoase și „vei fi spânzurat” aruncate în interior. imediat după „Dumnezeu să vă binecuvânteze”.

A doua parte este un glosar de termeni, inspirat de „Atlasul Mnemosyne” al lui Aby Warburg. În anii 1920, istoricul de artă german a creat un atlas de motive și simboluri găsite în artă și cosmologie și a deschis ușa iconografiei și teoriilor inovatoare ale reprezentării. O sută de ani mai târziu, Radu Gode are la dispoziție un exces brutal de viziune și știe că suntem încă neputincioși în fața prea multor imagini. Semnificațiile se revarsă în stradă, sexul devine mai puțin o marfă decât o pârghie concepută pentru comerț care justifică orice obiectivare, iar imaginile grandioase ale cruzimii ne desensibilizează la violența reală aplicată planetei pe moarte și locuitorilor săi. Pe scurt: trăim într-un iad plin de prostie plastică și ipocrizie mascată de indiferență. Atlasul creat de Judi constă din videoclipuri YouTube, clipuri din știri, citate de la filozofi și poeți, aforisme, fragmente de dialoguri, împreună cu așa-numitele fotografii proaste – „zdrențe sau resturi, AVI sau JPEG”, după cum a scris artistul. Steyerl. Este o colecție de colaje despre România, farmecele ei străvechi și încurcăturile istorice, paradoxurile culturii sale vizuale și contradicțiile sale sociale. Judd subliniază în interviurile sale că este cel mai apropiat de Brecht în gândirea la natura politică a artei – motiv pentru care filmul său are o înclinație didactică (uneori foarte evidentă), dar în același timp prezintă riscuri politice mari. Jude, de asemenea, nu are prea multe speranțe într-o societate profund șovină, devastată de dictatură și nimicită de cea mai brutală versiune a capitalismului.

Something Bad poate fi cel mai bun film despre Polonia realizat în cel puțin un deceniu, dar încă nu este un film polonez.

„Ceva porno rău sau nebun”, dir. Radu Jude. România, Croația, Cehia 2021, în cinematografe din 24 septembrie 2021Aici se află cea mai mare putere și cea mai mare slăbiciune a The Unfortunate Number. Cea de-a treia parte – sentința îngrozitoare dusă de părinții lui Amy – nu este un portret exact al unei societăți sfâșiate de conflicte de clasă, marcată de spectrul războiului cultural și al rasismului intern. Actul final al filmului este desenat în linii îndrăznețe: un preot purtând o mască pe care scrie „Nu pot să respir”, un bătrân în haine militare, un oficial guvernamental, un hippie și un hipster se așează la un interviu despre pandemie. . . Totul aici este puțin exagerat, stereotip, grosolan și puțin grosolan. Acesta este limbajul tipic al farsei, căruia nu îi plac jumătățile și complexitatea, dar preferă simplificarea și reprezentarea. Am auzit păreri că acest lucru îl face să pară puțin „brânzător” – și îmi este greu să mă cert cu asta. Totuși, am un puternic sentiment că acest defect este și un avantaj în cazul filmului lui Judd: marginea sa critică aspră poate să nu pătrundă în nuanță, dar pătrunde eficient ceea ce este vizibil la suprafață. Judd cochetează cu pricepere cu dezgust și prost gust, pentru că scopul lui nu este să pătrundă în dileme de stânga, ci să atace ceea ce apare pe afiș și ceea ce țipă de pe ecran. În același timp, reabilește pornografia titulară, ridicând întrebarea: într-o societate obscenă, nu este pornografia una dintre cele mai nobile forme de exprimare? Pornografia nu își ascunde intențiile, are limite clar definite, este destinată unui grup foarte specific de destinatari, nu criptează conținutul pe care îl conține și nu pretinde a fi ceva ce nu este.

„Something Bad or Crazy Porn” este un tratat pervers și dureros de amuzant despre normalizarea violenței. Filmul frenetic al lui Radu Gude, plin de exces vizual, povestit prin „imagini distopice” lovește ocazional în cui. Folosește cinematografia pentru a spune că societatea este prea crudă și prea ticăloasă. Uneori trebuie să realizezi asta pentru a merge mai departe.