Vice prim ministru Ministrul Culturii Piotr Glinski Pe 19 octombrie 2017, a acordat un interviu grozav cu Piotr Zaremba de la „Dziennik Gazeta Prawna”. Ministrul explică demiterea Magdalenei Sroka din funcția de președinte al Institutului de Film Polonez și controlul economic al festivalurilor, urmărește sughițurile comuniste în Institutul de Teatru și evaluează scriitori și regizori. El se referă, de asemenea, la activitatea Institutului de Film Polonez:

Ministrul Glinsky repetă o hotărâre a ziarului de acum aproximativ un deceniu. Pe vremea aceea, cinematografia românească le dădea greutății cineaștilor și criticilor polonezi. Astăzi situația s-a schimbat. În ceea ce privește succesele internaționale ale cinematografiei cehe, este posibil ca viceprim-ministrul să fi fost fascinat de amintirile din tinerețe. În fine, recunoaște (în același interviu) că nu se uită foarte mult la filme pentru că nu are timp. Așadar, să-l ajutăm pe ministru și să aruncăm o privire asupra selecției juriului celor mai importante festivaluri în ceea ce privește prezența la cinema din Polonia, Cehia și România.

Am ajuns recent în finala prestigiosului festival de la Berlinale din fiecare an. Anul acesta, „Pokot” de Agnieszka Holland a fost printre filmele care au concurat pentru Ursul de Aur, dar nu au existat filme cehe sau românești. În 2016, filmul lui Tomasz Vasilevski Statele Unite ale iubirii a câștigat Ursul de Argint pentru scenariu și, din nou, nu au fost cehi sau români în finală. În 2015, a câștigat Ursul de Argint pentru regia filmului „Afrim!” – Un film al regizorului român Radu Jude despre sclavia din fosta Transilvanie (coproducție între români și cehi). Ursul de Argint pentru regie i-a revenit apoi regizorului polonez Małgorzata Szumowska pentru „Body/Ciało”.

„Body/Ciało” a câștigat și Premiul Publicului la Competiția Academiei Europene de Film. În 2014, principalul premiu EAF a revenit lui Paweł Pawlikowski „Ida”, primul film polonez de la „Short Film About Murder” al lui Krzysztof Kieslowski din 1988 (între timp, Roman Polanski a primit și premiul pentru film american „The Ghost writer”). „Ida” a fost, desigur, primul lungmetraj polonez care a câștigat un Oscar.

În schimb, un film românesc nu a mai apărut printre nominalizați din 2007, când „4 luni, 3 săptămâni și 2 zile” – o dramă despre interzicerea avortului din epoca Ceauşescu – a luat premiul principal.

Niciun film românesc nu a fost nominalizat la Oscar pentru un film în limbă străină din istorie. În schimb, niciun film ceh nu a fost nominalizat la un Premiu al Academiei în secolul XXI (Academia a premiat filme din Republica Cehă și Cehoslovacia în 1996, 1967 și 1965).

Românii sunt mai norocoși decât noi la Cannes. În 2016, filmul „Examenul” de regizorul român Cristian Mungiu și „Seranivada” de Cristi Puiu. Este adevărat că Venus in Furs de Roman Polanski, opționată în 2013, a fost o coproducție franco-poloneză, dar a fost interpretată în franceză de un duo de actori francezi.

La ultimul festival de la Veneția, în selecția finală nu au fost nici cehi, polonezi, nici români. Cu toate acestea, „Prințul și Dibbok” de Elwira Niwira și Piotr Rozolovski – un documentar polonez despre regizorul Mihail Wazinski – a câștigat premiul pentru cel mai bun documentar cinematografic. Cu un an mai devreme, Jerzy Skolimowski i-a fost acordat Premiul Leul de Aur pentru întreaga viață. În 2015, a reprezentat Polonia în coproducția „11 Minutes”.

Recent, am evoluat bine la Festivalul de Film Independent American de la Sundance. Cel mai faimos exemplu este Agnieszka Smoczyńska, câștigătoare a Competiției Mondiale de Cinema în 2016 pentru Dancing Girls. Michał Marczak a primit și un premiu în această competiție (pentru un documentar) – pentru filmul „Toate aceste nopți nedormite”. Cehul Ondřej Hudeček a primit și un premiu pentru romanul său scurt „Păunul”. În 2015, printre câștigători s-au numărat Polina Skipinska, o poloneză, cu scurtul ei documentar „Obiect”.

Premiile sunt, desigur, un criteriu dificil de evaluare a cinematografiei, deoarece depind de gusturile juriului și de tendințele economice globale. dar

Pot fi formate toate comitetele de experți A găsi Pe site-ul Institutului de Film Polonez. Cum găsești o activistă feministă în comitet? Deoarece multe dintre femeile care participă la filme evită declarațiile despre viziunea asupra lumii sau nimeni nu le întreabă despre astfel de afirmații, am presupus că fiecare femeie ar putea fi „bănuită” că este feministă (un bărbat, desigur, dar ministrul Glinsky a folosit genul feminin și forma onorifică lipsită de respect). „Domnul. „). Cu toate acestea, viceprim-ministrul a văzut feministe în comitetele fondului care „nu au nimic de-a face cu cinematografia”. De aceea, am aruncat o privire asupra muncii profesionale a fiecăreia dintre femeile implicate în evaluarea proiectelor de la Institutul de Film Polonez.

Printre cei 87 de experți PISF, se numără 33 de femei, dintre care 18 regizoare de lungmetraje, documentare sau filme de animație (Anna Jadowska, Agnieszka Smoczynska, Dorota Kedzierzawska, Anna Kaszijak, Anna Sasnal, Agnieszka Sadorska, Lidja Duda, Marija Smarz-Kotzano, Maria Dłużewska, Zuzanna Solakiewicz, Wioletta Sowa, Izabela Plucińska, Iwona Siekierzyńska, Magdalena Łazarkiewicz, Anna Ferens, Elżbieta Ruman, Anna Błaszczyk, Joanna Jasińska-Koronkiewicz). Doi editori (Grażyna Gradoń, Milenia Fiedler). Lista include patru producători de film și regizori culturali (Dorota Rozkowska, Orszola Sniejewska, Malgorzata Walczak, Magdalena Bargiel), precum și trei scenariste (Maria Froebel-Velgus, Maria Sionelis, Joanna Ulić – cunoscută în primul rând ca autoare de cărți pentru copii).

Ultimii șase experți sunt critici și jurnaliști de film (Aleksandra Salwa, Barbara Hollender, Elzebieta Krolikowska-Aves de la wPolityce.pl și „Gazeta Polska”, Anna Wrobelska, Agnieszka Romashevska Guzzi – de asemenea producător – și Sylwija Krasnodebska – jurnalist de la „Gazeta Polska „). în fiecare zi”).

Nu mai sunt femei pe listă; După cum puteți vedea, fiecare dintre ei a avut o implicare profesională în cinema. Lista experților include fostul redactor al revistei „Fronda” Grzegorz Górny și editorialistul „Do Rzeczy” Rafał A. Ziemkiewicz. Primul, da, a făcut documentare precum „Abortion Civilization” sau „Mesco dux baptizatur”. Legătura lui Ziemkiewicz cu cinematograful este exemplificată prin apariția sa ocazională în comedia „Zamiana” ca „un jurnalist care moderează o dezbatere prezidențială” (partea relevantă poate fi găsită aici Aici).

Este greu de spus ce a vrut să spună Glinsky prin această afirmație. Ministrul pare să sublinieze că „o singură asociație” – Asociația Cineaștilor Polonezi – deține în prezent monopolul oficial în alegerea șefului Institutului de Film Polonez sau conducerea institutului.

Între timp, în conformitate cu legea în vigoare din 2005. Sisteme În ceea ce privește modalitatea de desfășurare a competiției pentru președintele Institutului de Film Polonez, sindicatele de creație au un reprezentant oficial în comisia de concurs format din 11 persoane. S-ar putea să fie mai mulți membri ai SFP în comitet, chiar dacă în componența sa figurează separat „un creator de lungmetraje” și „un creator de filme documentare sau animate” – totuși, artiștii sunt numiți în aceste posturi chiar de ministru și candidați. poate aplica independent, fără medierea vreunei asociații. SFP nu a fost singura asociație care și-a inclus membrii în comisia de concurs pentru funcția de președinte al Institutului de Film Polonez în 2015 – în ea a stat Olgierd Lukaszewicz, președintele Asociației Artiștilor Teatrali Polonezi.

De asemenea, SFP nu este un monopol asupra actualului Board PISF. Da, președintele acesteia este președintele asociației – Jacek Bromski, o figură influentă în cinematografia poloneză. În consiliul de administrație mai figurează, printre alții, și Anna Wydra, un producător asociat cu asociația Film 1,2, care reunește tineri cineaști, și recent decedatul Janusz Gowaski de la Asociația Scriitorilor Polonezi au fost și ei membri ai consiliului de administrație.

Ministrul pare să indice că susținătorii independenței Institutului de Film Polonez vor să scoată institutul de sub tutela financiară a statului. Între timp, protestatarii împotriva demiterii lui Sroka spun: Reprezinta Despre cinematografia care vorbește direct despre metodele de control financiar al institutului. În temeiul art. În conformitate cu Rezoluția nr. 10, Ministrul Culturii examinează și aprobă rapoartele financiare anuale ale Institutului de Film Polonez și numește un auditor pentru auditarea acestor rapoarte. Ministrul Culturii aprobă, de asemenea, planul financiar anual al Institutului de Film Polonez și îl prezintă ministrului Finanțelor. Un audit al finanțării cinematografiei de către Institutul de Film Polonez a fost, de asemenea, efectuat de către Oficiul Suprem de Audit, care are competențe depline în acest sens – și un raport Din 2013, a evaluat pozitiv sistemul de finanțare a cinematografiei de către Institutul de Film Polonez, calificându-l ca fiind transparent.