Pe 19 octombrie 2017, viceprim-ministrul și ministrul Culturii Piotr Glinsky i-a acordat un interviu important lui Piotr Zaremba de la „Dziennik Gazeta Prawna”. Ministrul explică demiterea Magdalenei Sroka din funcția de președinte al Institutului Polonez de Film și Control Economic al Festivalului, urmărește râvnitorii comuniști la institutul de teatru și evaluează scriitori și regizori. De asemenea, se referă la activitatea Institutului de Film Polonez:
Contrar admirației unora, am primit relativ puține premii la festivaluri internaționale. Producem aproximativ 50 de filme pe an și de obicei zeci dintre ele sunt valoroase. Este acesta un motiv de mare bucurie? (…) Suntem egali cu cinematograful ceh și românesc?
Piotr Gliński,
Interviu cu „Dziennik Gazeta Prawna” – 20.10.2017
falsitate. falsitate. Filmele poloneze primesc nu mai puține premii decât cele cehe sau românești.
Ministrul Glinsky repetă o opinie jurnalistică de acum mai mult sau mai puțin un deceniu. Pe vremea aceea, cinematografia românească a împins în complexe cineaști și critici polonezi. Astăzi situația s-a schimbat. Cât despre succesele mondiale ale cinematografiei cehe, este posibil ca viceprim-ministrul să se fi cufundat în amintirile tinereții sale. Până la urmă, a recunoscut (în același interviu) că nu se uită mult la filme, pentru că nu are timp. Așa că să-l ajutăm pe ministru și să luăm în considerare alegerea juriului a celor mai importante festivaluri în ceea ce privește prezența la cinematografele poloneze, cehe și românești.
La prestigioasa Berlinale, jucăm recent finala în fiecare an. Anul acesta, filmul lui Pokot Agnieszka Holland s-a numărat printre candidații la premiul Ursul de Aur și nu au existat filme cehe sau românești. În 2016, filmul „Statele Iubirii” regizat de Tomasz Wasilewski a fost distins cu Ursul de Argint pentru scenariu, iar în finală nu au existat absolut cehi și români. În 2015, a primit Premiul Ursul de Argint pentru regia „Aferim!” – Film al regizorului român Radu Goode despre sclavia din fosta Transilvanie (coproducție români și cehi). Ursul de Argint a fost încredințat regizorului de către regizorul polonez Magorzata Zumowska pentru Body / Ciała.
Body / Ciała a primit și Premiul Publicului la competiția Academiei Europene de Film. În 2014, principalul premiu EAF a revenit lui Ida lui Paweł Pawlikowski, ca primul film polonez al lui Krzysztof Kieślowski „A Short Film About Killing” în 1988 (între timp, Roman Polański a primit și premiul american „Phantom Author”). „Ida” a fost, desigur, primul lungmetraj polonez care a câștigat un premiu Oscar.
filme cehe? Niciunul dintre ei nu a apărut la finala Premiilor Academiei de Film European de peste un deceniu.
La rândul său, filmul românesc nu a mai apărut printre nominalizați din 2007, când „4 luni, 3 săptămâni și 2 zile” a câștigat premiul principal – o dramă despre interzicerea avortului pe vremea lui Ceaușescu.
Niciodată până acum un film românesc nu a primit o nominalizare la Oscar pentru un film într-o altă limbă decât engleza. În schimb, niciun film ceh nu a fost nominalizat la Premiul Academiei în secolul XXI (Academia a premiat filme din Republica Cehă și Cehoslovacia în 1996, 1967 și 1965).
Românii sunt mai norocoși decât noi la Cannes. În 2016, „The Exam” de regizorul român Christian Mungiu și „Seranivada” de Christi Puyo. Este adevărat, Venus in Fur al regizorului roman Polański, care a fost inclus în selecția din 2013, a fost o coproducție franco-poloneză, dar a fost jucat în franceză de un duo de actori francezi.
În timpul ultimului festival de la Veneția, în selecția finală nu au fost cehi, polonezi sau români. Din acest motiv, „Prințul și Dybbuk” de Elwira Niewiera și Piotr Rosołowski – un documentar polonez despre regizorul Michał Waszyński – a câștigat premiul pentru cel mai bun film documentar. Cu un an mai devreme, Jerzy Skolimowski a fost distins cu Leul de Aur pentru întreaga viață. În 2015, a reprezentat Polonia cu o coproducție a filmului „11 Minutes”,
Ne-am descurcat foarte bine recent la Festivalul de Film Sundance din SUA. Cel mai faimos exemplu este Agnieszka Smoczyńska, care a fost premiată în 2016 pentru „Fiicele dansului” la Concursul Mondial de Cinema. Un premiu în cadrul acestei competiții (pentru un film documentar) a fost acordat și lui Michai Marzak pentru „Toate aceste nopți nedormite”. Cehul Ondřej Hudeček a primit și un premiu pentru nuvela sa romantică „Păun”. În 2015, printre câștigători s-a numărat Paul, Polina Skepinska, cu un scurt documentar „Obiect”.
Premiile sunt, desigur, un standard murdar pentru evaluarea cinematografiei – depind de gusturile juriului și de condițiile economice globale. Dar
Subestimând valoarea realizărilor noastre în comparație cu Cehia și România, ministrul Glinsky pur și simplu greșește – nu avem de ce să ne fie rușine. Poți să riști cu îndrăzneală teza că ne mergem cap la cap cu românii și i-am alungat pe cehi.
Să vorbim serios. Să vezi o independență legendară și depolitizare a Institutului de Film Polonez nu este adevărat. Feministe care nu aveau nicio legătură cu cinematografia au venit de undeva pe lista de experți a acestei instituții.
Piotr Gliński,
Dzenic Gazzetta Browna – 20.10.2017
ceas spart. Toți experții PISF s-au ocupat de cinema. Ziemkiewicz – Nr.
Pot fi formate toate comitetele de experți a găsi Pe site-ul Institutului de Film Polonez. Cum o pot găsi pe feministă din comitet? Deoarece mulți regizori evită declarațiile despre viziunea asupra lumii sau nimeni nu le întreabă despre astfel de afirmații, am presupus că fiecare femeie ar putea fi „suspiciosă” față de feminism (bărbatul, desigur, și el, dar ministrul Glinsky a folosit sexualitatea feminină și în acest caz expresia politicoasă” Domnul”). Totuși, vicepremierul a considerat că feministele nu au „nimic de-a face cu cinematografia” în comitetele PISF. De aceea, ne-am uitat la munca profesională a fiecăreia dintre femeile implicate în evaluarea proiectelor de la Institutul de Film Polonez.
Din cei 87 de experți de la Institutul de Film Polonez, 33 sunt femei. 18 dintre ele sunt regizoare de ficțiune, documentare sau animații (Anna Jadowska, Agnieszka Smozynicz, Dorota Kedzerzawska, Anna Kaczyk, Anna Sasnal, Agnieszka Sadorska, Lydia Duda, Maria Dłużewskaewicz, Puznań Wilucetta, I Solakzynań Wilucetta, I Solakzynań Siekazynań) , Elżbieta Ruman, Anna Błaszczyk, Joanna-Koricka) doi editori (Grażyna Gradoń, Milenia Fiedler). Lista include patru producători de film și regizori de cultură (Dorota Roskovska, Urszola Anigowska, Magorzata Walchuk și Magdalena Barjic), precum și trei scenariste (Maria Wróbel-Wielgus, Maria Ciunelis și Joanna Olech – cunoscută în primul rând ca autoare de cărți pentru copii). ).
Ultimii șase experți sunt critici și jurnaliști de film (Alexandra Selwa, Barbara Hollander, Elibeta Krulikowska-Avis de la wPolityce.pl și Gazeta Polska, Anna Vrobluska, Agnieszka Romaciuska-Guzzi – de asemenea producător – sau Siloja Krasnodopska – jurnalist în Gazeta Polska.”) .
Nu mai există în lista femeilor; După cum puteți vedea, toți s-au ocupat de cinema în mod profesional. Pe lista experților se numără fostul redactor-șef al „Frondy” Grzegorz Górny și jurnalistul „Do Rzeczy” Rafał A. Ziemkiewicz. Primul, da – a făcut documentare precum „Abortion Civilization” sau „Misco Docs Baptizers”. Legăturile lui Ziemkiewicz cu cinematograful au fost epuizate de apariția sa episodică în comedia „Zamiana” ca „jurnalist care conduce o dezbatere prezidențială” (partea de urmărit). Aici).
Asociația Cineaștilor Polonezi va fi reprezentată – atât în comitetul de competiție, cât și în consiliul viitorului PISF. Dar nicăieri în lume o singură asociație nu acordă 200 de milioane de fonduri publice fără nicio supraveghere.
Piotr Gliński,
Interviu cu „Dziennik Gazeta Prawna” – 20.10.2017
ceas spart. Contor fals spart. PISF nu este SFP. PISF este supus supravegherii ministrului și a Curții Supreme de Conturi.
Este greu de spus ce a vrut să spună Glinsky în acea afirmație. Ministrul pare să sugereze că „o singură asociație” – Asociația Cineaștilor Polonezi – are în prezent un monopol oficial acordat pentru a alege președintele Institutului de Film Polonez sau pentru a administra institutul.
Între timp, în conformitate cu legea în vigoare din 2005 Regulament În ceea ce privește modalitatea de desfășurare a competiției pentru șeful Institutului de Film Polonez, uniunile de creație au un reprezentant oficial în comitetul de competiție format din 11 persoane. S-ar putea să fie mai mulți membri ai SFP în comitet, doar pentru că în componența sa sunt „un regizor de lungmetraj” și „un regizor de documentar sau de animație” – artiștii pentru aceste locuri sunt desemnați chiar de ministru, iar candidații se pot înscrie pe cont propriu, fără mediere. din orice asociații. SFP nu a fost singura asociație care a avut membri în comitetul de competiție pentru președintele Institutului de Film Polonez în 2015 – ea a inclus, de exemplu, Olgierd Łukaszewicz, președintele Asociației Artiștilor Teatrali Polonezi.
Nici SFP nu este un monopol asupra actualei consilii PISF. Da, șeful acesteia este președintele asociației – Jacek Promsky, o figură influentă în cinematografia poloneză. În consiliul de administrație mai figurează, printre altele, și Anna Widra, un producător asociat cu Asociația Tinerilor Cineaști pentru filmul 1.2, care l-a inclus și pe recent decedat Janusz Jowacki de la Asociația Scriitorilor Polonezi.
De asemenea, este incorect să spunem că fondurile PFI nu sunt „monitorizate”, sau că cineva își asumă public lichidarea „ceaiului” oficial al fondului. Bugetul pentru programele Fondului PISF este de 168 milioane PLN, și nu 200 milioane PLN.
Ministrul pare să sugereze că avocații pentru independența PISF vor să scoată institutul de sub tutela financiară a statului. Între timp, protestatarii au fost martirizați împotriva demiterii lui Magbis Lege Despre cinematografie, care vorbește direct despre metodele de control financiar al Institutului. Potrivit art. 10, ministrul Culturii revizuiește și aprobă situațiile financiare anuale ale Institutului de Film Polonez și, de asemenea, numește un auditor certificat pentru a audita aceste declarații. Ministrul Culturii aprobă, de asemenea, planul financiar anual al Institutului de Film Polonez și îl prezintă ministrului Finanțelor. Inspecția finanțării cinematografice de către Institutul de Film Polonez a fost efectuată de Oficiul Auditului Suprem, care are puterea deplină să facă acest lucru – și la Raport Începând cu 2013, el a evaluat pozitiv sistemul de finanțare a cinematografiei de către Institutul de Film Polonez, numindu-l transparent.
Și trandafirul tău s-a născut
„Evanghelist zombie. Organizator incurabil. Guru alcool rău. Tocmai Twitter. Antreprenor pasionat.”
